Группы

Лекция №2: Основные тенденции развития современной реалистической литературы
Дата:25.03.2020
Для магистрантов 2-ого года очного обучения

План лекции:

1.Своеобразие русской литературы «постсоветского» периода. Современная отечественная словесность как органическая составляющая мирового культурного процесса. В отечественной прозе конца ХХ – начале ХХ1 веков сохраняет свои прочные позиции реализм, который приобретает новые качества в сравнении со своим «классическим» образцом, становясь «онтологическим», исследующим не только социальные процессы, а саму природу бытия.
2.Реалистическая литература продолжает рассказывать правду о Великой Отечественной войне. «Контуженая муза» В.П. Астафьева, автора романа «Прокляты и убиты», знакомит читателей с «солдатской» правдой, раскрывая «всю трагедию и мерзость человеческой бойни» (В.П.Астафьев). О Великой Отечественной войне повествуют и книги тех, кто не воевал: у Георгия Владимова, автора романа «Генерал и его армия» (1995), не было собственного фронтового опыта. Одновременно опубликованные романы Астафьева и Владимова по странному стечению обстоятельств рассказывают о боях на Днепровском плацдарме осенью 1943 года. Но рассказывают по-разному: Астафьев пишет, опираясь на собственный фронтовой опыт; Владимов – на документальные источники, мемуарные свидетельства и «чувство истории» (Г.Владимов).
3. В современной реалистической литературе нередко сливаются воедино тема Великой Отечественной войны и тема «немедленной» коллективизации сельского хозяйства. Свое слово сказал об этом и В.П. Астафьев. В начале 1990-х годов появились его «Вечерние раздумья» и «Забубенная головушка» — финальные главы «Последнего поклона» (1977), где были взяты крупным планом «торопильщики истории».
4. Трагические события 1930-х годов отражает и «лагерная» проза. Образ ГУЛАГовского ада встает со страниц автобиографических произведений В. Шаламова, А. Солженицына, А. Жигулина, Г.Жженова и др. Эти книги обрели своих читателей только в середине 1980-х годов, в большинстве случаев – спустя десятилетия после своего создания и описываемых событий. Тема противостояния тоталитаризму развивается и в произведениях, посвященных научному подвигу. Как правило, герои этих произведений имеют реальных прототипов – российских ученых-генетиков.
5. Современная реалистическая литература рассказывает и о проблемах сегодняшнего дня, о вопросах, волнующих все общество – и горожан, и «сельских жителей» (В. Шукшин). В «городской» прозе «старый добрый реализм» и его традиции легко угадываются в «Андеграунде, или Герое нашего времени» В.С.Маканина, в романе А. Волоса «Недвижимость», в романе С.Шаргунова «1993» и в повести Н.Ключаревой «Россия: общий вагон».
6. Продолжается сегодня и «деревенская» проза, у истоков которой – «Матренин двор» А.И. Солженицына. Несколько сместились традиционные акценты, характеризующие типологию её героев. Не «распутинские старухи», а дети пытаются преодолеть распад времен, сохранить «деревушку в мире и мир в деревушке» в прозе В.Астафьева, В.Распутина, Б.Екимова и других художников, продолжающих гуманистические традиции классики.
.

Дата проведения занятия:13.04.2020
Для магистрантов
Лекция №4: Литературоведы и критики о «русском варианте» литературного постмодернизма и особенностях его развития
План лекции:
1.Официальное рождение «русского» постмодернизма — апрель 1990, Литературный институт, первая научная конференция, посвященная изучению периода андеграунда и времени «легализации» отечественного постмодернизма. Постмодернизм как одно из направлений в современном мировом искусстве – предполагает распад единства культуры и принцип плюрализма во всем. Таким образом, постмодернизм предполагает не только разрушение, деконструкцию, но и «суммирование».
2.Специфика развития русской культуры в ХХ веке — в том, что в ней не было такой элитарности, как в западной, не было такого контрастного противопоставления литературы для эстетов и «массовой» литературы. В России эквивалентом культурного монолита, подвергнутого деконструкции, оказалось искусство социалистического реализма. Вот почему с конца 1980-х годов, когда слово «постмодернизм» начало входить в обиход, оно ассоциировалось с «литературой, альтернативной соц- или просто реалистическому мейнстриму, отсюда же и его непохожесть на западные образцы» (М.Липовецкий).
3. В то же время важнейшие параметры постмодернистского дискурса русский постмодернизм «выдерживает». Реальными признаками этого направления в мировой культуре считаются: игровое использование произведений литературного наследия предшествующих эпох в качестве «строительного материала» для создания новых); пародирование элементов культуры прошлого, многоуровневая организация текста.

Лекция №5
Дата проведения: 22.04.2020.
Тема: «Современная русская литература между реализмом и постмодернизмом»
1. По замечанию исследователей, «обыгрыш соцреализма» (Н. Иванова) – главного источника русского постмодернизма – к настоящему времени, все более отдаляющему нас от отечественной истории ХХ века, оказался практически исчерпанным. Однако значительная часть писателей-современников, наследуя традиции классического реализма, активно усваивают и интертекстуальность, гротеск, иронию, свойственные постмодернистской поэтике.
2.
Так Олег Ермаков, автор «Афганских рассказов» и романов «Знак зверя» и «Свирель вселенной», пытается разрешить масштабные мировоззренческие проблемы, включая события современности в контекст вечности, одинокий голос своего героя – в «музыку сфер»; разворачивая в своей «Свирели» сложную метафору и уводя Даниила Меньшикова из «мира-«казармы» – в некую очарованную даль»(А. Немзер).Сегодня об «армейской» теме напоминает и «кавказский узел». Не случайно В. Маканин назвал свой рассказ «Кавказский пленный»: аллюзивное название произведения о «гипотетической» войне актуализирует уроки русских классиков: Пушкина, Лермонтова, Толстого.
3. В современной литературе между реализмом и постмодернизмом занимает прочные позиции «женская» проза. Она, конечно, не однородна: кому-то из писательниц ближе реалистическая традиция, связанная не столько с творчеством создательниц «дамской» повести начала ХХ в. – А.Вербицкой и Л.Чарской, сколько с именем Чехова-рассказчика. Например, рассказы и повести В.С.Токаревой.

Кто-то (скажем, Т. Толстая) будет настойчиво «напоминать читателям булгаковскую фразу: «Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы» (М. Золотоносов). Но за «частными» жизнями героинь «женской» прозы угадывается «могучая классическая повествовательная традиция (традиция реализма), порой «вбирающая» приемы, характерные для иного художественного опыта» (Л.Г.Андреев), в частности – постмодернистского, помогающие представить мира, где нераздельны быт и бытие.

Лекция №7
Дата проведения:6.05.2020.

ПЛАН:
1. Жанровые формы в современной русской прозе.
2.Языковые процессы в современной русской литературе.
3.Основные тенденции развития русской литературы от настоящего — к будущему.